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實戰HIFI聽音室的聲學處理

發布時間:2015-03-27 09:47 來源:編輯部 閱讀: 我要投稿

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  【家庭影院網】我們都知道玩hifi音響有三個基本步驟,一是器材搭配,二是周邊完善,三是空間處理。前二項我們在網上的討論已經非常多了,唯獨第三項我們談的非常少,為什么?是因為我們太缺乏在空間處理實踐中所得出的經驗,所以無法談。

  為什么我們說空間處理那么重要?那是因為當單元完成電、聲轉換后,聲波到達我們的耳朵時已經受到所處環境或多或少的影響。而這時我們往往對聲音的評價會涉及到單元及前面的所有器材,包括釘、板、線材、電源等等。因而進行有效的、必須的,因環境而宜的空間處理顯得尤為重要。

實戰HIFI聽音室的聲學處理

  為什么我們從來沒有想過我們的聽感有沒有問題,我們酷愛音樂玩hifi多年,隨著年資增長,欣賞音樂的素養,應該逐步提高,理性的知道好聲的狀態。但事實上的情況,卻不容樂觀。“我喜歡的聲音,就是好的聲音”這句話還真具有一定的代表性。hifi重播兩聲道的錄音,還原錄音時的聲場與環境,是有一定的平衡標準。包括左中右,前中后,高中低的聲場平衡。通過空間處理是一定能重現的。這是要求,也是我們必須的聽感。以這樣的聽感來調聲,就不會無端的評價國內外一些音響器材的大廠的產品這個不好,那個不好。就不會以老大自居,自己不搞空間,也沒有經驗可談。卻偏偏誤人子弟,恐嚇初哥,把賬賴在器材上。 這不僅僅是要求我們提高欣賞音樂修養,端正對聲音認知的態度,而更需要克服我們的心理障礙。

  這幾年致力于空間處理,積累了一些經驗,有成功的也有失敗的。但總之是必須的。器材不論貴賤,發燒不管大小,處理空間不分先后,重在參與是一定會獲良好的,甚至有意想不到的喜悅。空間處理,無外乎擴散、吸收、反射三個手段。雖然這是一個比較系統的工程,但我們可以逐一的剖解每一個手段的作用和奧秘。再把這些要素有機的結合在一起,形成一個完整的、平衡的、臺型正確的聲場。聽到優美、自然的,我們非常熱愛的音樂。

  先談談天花板的處理,我們用天花板的三分之一面積使用擴散板,貼在皇帝位與音箱之間的頂上。

  

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  為什么要這樣做?那是為重現來自音樂廳穹頂的空間殘響與尾韻。我們知道在現場聆聽音樂會時,應該留意到豐富的空間殘響與尾韻是來之音樂廳的穹頂部位,而我們一般的居家層高不會超過3米,再加上某些頻段的不平衡,這些殘響和尾韻及堂音則會消滅殆盡。聲音就會干澀,高頻延伸就會不足。通過頂部擴散處理,來保留這些唱片中存在的細微元素,否則,大面積的天花板會有大量的直接聲反射下來。造成聽感上有來自上部的壓迫。通過擴散,有一種豁然開朗,空間非常高大,寬松,豐潤的質感。例如:蔡琴民歌第一首“是誰”的準字,字音一落,有約二秒的尾韻是來自頂部的,而不是前面。現場感則十分強烈。

  上面講了關于天花板擴散處理的目的,方法和要求。現在來講下一步該怎么做。聲場的高度問題解決了,在聽感上除了有較強的空間感、質感和豐富的細節外。還有一種中高頻非常平衡的量感偏多的現象。這時候,我們可以來取兩側墻吸收的方法。去調整聲場的寬度平衡,同時吸收部分中、高頻而留下的則是高頻延伸。我們把聲場的寬度量化成七等分,左起音箱外則為極左,音箱處為左,音箱與中心點之間為中左,中心口型位置為中,以此往右推。

  要求是從左至右聲音非常平均,不能有某一處特別突出或反之。當樂隊全奏時能清楚的聽到所有的樂器的聲音。

  可以使用吸音材料,分二至三塊,掛于兩側墻的上下中心處。

  

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  方法是:前后移動吸音材料(不能上下移動),配合音箱之間的距離和內拗角度的調整。吸收過多,聲像會過于集中所有樂器會粘在一起,吸收過少,結果還是一樣。特別要注意的是,一是配合;二是僅僅調整左右平衡,而不是其他。所以這樣調整不可能一次完成。會是幾次,幾十次。

  用貝多芬三重協奏曲,去聽小提琴和大提琴之間,或飛利浦莫扎特的弦樂五重奏,第二小提琴和中提琴之間有無距離,是否清晰。

  前面兩次講了調整聲場的高度和寬度的基本方法及要點,今天講講如何調整聲場的深度和層次.

  深度和層次就像照片中的景深一樣,要分辨得出一層層的景物,同時看得出景物之間的距離。

  音場聲像的層次,我們要求前端不要超過音箱的前障板,后端可到音箱后墻或更遠。基本的層次感我們分3層,前面第一層為交響樂團中的弦樂,小提琴和大提琴。中間第二層為第二小提琴和中提琴。第三層為銅管樂器,打擊,或其他色彩樂器。通常我們說的口型位置應該在中間層處。特別要注意的是,前后層次還要有一個高低落差。前低后高,呈向后向上的階梯狀。上下距離大約從視平線的第一層至第三層約二三十公分。

  

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  方法是,用兩塊二次余數擴散板掛于音箱兩側的后墻,同吸音材料的掛法一樣掛于天花板與地面的中心處(不可上下移動)。前后位置則在音箱與后墻之間可前后移動,用于調整第二層次的深度和第一第三層次的距離。

  音箱后墻可用吸音材料,掛于離天花板和地面的中心,上下留空約六七十公分。中央口型位置掛擴散板。可上下移動,不可左右調整。

  目的是吸收音箱后墻多余的中高頻反射,同時擴散口型位置,使得中央聲像更為浮凸,立體。上述三個步驟必須協同調整,也是多次。

  這樣調整出來的聲場,坐在皇帝位,可清楚得看到前排弦樂,中排木管,后排銅管與打擊的高低落差和前后距離。而且前后聲壓均衡,無論大小作品都有極強的現場感,更多技巧,請加微信:cnhifi。

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